【小栗旬】同世代の初対談！役者としての理想、オリラジとの関係、40歳で迎えた"人生の第2章"について語り合う！

【小栗旬】同世代の初対談！役者としての理想、オリラジとの関係、40歳で迎えた”人生の第2章”について語り合う！

というわけで本日のゲストは小栗旬さんです
よろしくお願いします　お願いしますいやお会いできて本当に嬉しいです
こちらこそですいや小栗さん実はこうやって2人でお話をしっかり
させていただくのって初ですよね初ですね　なんこう妙な縁というか
そうですね　そうなんですよね多分本当初めて
はいあっちゃん　呼び方あっちゃんでいいですか？
あっちゃんにお会いしたのは多分あのTMC　僕ら
イケメンパラダイスっていうの撮っててよく覚えてくれてましたね
隣で牛に願いをその通りです　撮ってて　僕玉山君に
ご挨拶に行った時に　隣のスタジオでねもしかしたらその前になんかどこからしらで
合ってるかもしれないですけどちゃんとご挨拶したのがあのタイミングだった
と思っていて多分お互い24歳とかそうですね 2007年ですね　はいその時にお会いして私たちがその時フジテレビで
番組を持ってて　そこで小栗さんの花男のはいはい　パロディコントやらせていただいて
私がちょうど小栗さんの花沢類役をやったんですよ
あ　まずいと　これご本人にパロディのコントやっててどう言われるんだろう
その時何て言ったか覚えてないですよね？覚えてないです　小栗です　見てます　最近は
花沢類やってらっしゃいますねって言って頂いてなんか意識してますみたいな　冗談で
こう笑いにしてもらったんですよねはい　私ホッとして
小栗さんって優しいんだなんかコントして何やってんだよとか言われ
てもおかしくないなと思ったのに余裕で意識しちゃいますよあんな風にされたらなんて
いう風に言われてすっごい素敵な方だなと良かったです　変なこと言ってなくてよかった
いやでも本当に覚えてないだろうと思ったんですよ
その時のことを　なにかドラマの番宣番組かなにかでも
ご一緒させていただいたりとかそう　実は同年なんですよね　それでもう
同世代のもう憧れのスターとしてずっとチェックはしてたんですけども
とあるタイミングからあの相方そうですね　とですよね　プライベートで
仲良くしていただいてる　いつ頃からでしたっけ？いつ頃ですかね　もう結構前なんですけど結構前ですよね
10年ぐらい前ですかねちょっと知り合いと食事をした
流れでたまたま会いましてうんうん
お酒の席だったんですけどちょっとなんかおしゃれなバーで
はいはいはいそしたらすっごい話しかけてきて
[笑い] すっごい話しかけそう
すっごい話しかけてきて僕らにとっては小栗さんは　その俳優を
やってることで憧れとして見ていたんですみたいなこと言ってくれたんですけど
すごいなんかこうグイグイ来るんですよねでちょっとめんどくさいなと思って
いや大好きですからね　彼ねその時にあの連絡先を交換してなんかその日も僕が結構ふざけて
メールを送ってたらいちいち全部にツッコミを入れて返してくれて
はいはいはいはい素敵な人だなと思って　へえ
それ以降ずっと仲良くしてますねいやそのパターンって仲良くならない
パターンですけどね　普通はねそうなんですけどね
そこから結構ご自宅遊び行ったりとかゴルフ行ったりとかさせていただいてる
んですよね　本当によく会いますていうかこの前あれですよね　
ショートムービー　そうです自分が監督したのを主演していただいて
すごいことじゃないですかどういう経緯であれ　1/96
って作品でしたよね　そうですあれはそもそも　山田孝之君が作ってる
ミラーライアーフィルムズっていうショートフィルムの企画ですよね
そうですね　それのシーズン6 っていうものに参加させてもらったんですけど
孝之君から以前からも　もし機会があったらどうなんて言ってもらいつつ　自分も
やりたいななんていう話をしてて今回たまたまうまくタイミングがあってやろうって言って元々最初はちょっと違う
題材を考えていたんですけど　でもその時から子供のことに悩んでいる父親の
話をやりたいなと思っていてそれはずっと藤森君に話をしてて　もし自分が
ショートフィルム撮るんだったら主演やってもらっていいみたいな話をしながら以前からじゃあショートフィルム
撮るなら出てよって話をしてた？そうですそうです　藤森君を主演に据えて
やりたいみたいな話はもう孝之君にも伝えていて色々藤森君もやっぱり忙しいんで
あれなんですけど秋田県で3日間の撮影を
しなければいけないっていうので
無理やりちょっとこう3日間空けていただいて意外だったのがこの企画だから藤森君じゃ
なくて　藤森君とショートムービーを一度撮りたいっていう風に思ってたことそうです　僕やっぱ藤森信吾って
素晴らしい俳優だと思ってるんですよいや泣いて喜びますよ
彼一人で多分2〜3万回見ると思いますそれどういうことですか？　なんですかね
でも呼ばれてるものとか彼がその俳優っていう仕事に徐々に徐々にこう
入っていってる中でも見ていてなんかそのある意味彼の芸風って
言ったらそんなこと言ったらなんだろう妨害になっちゃうかもしれないけど
ある種演じてるみたいなところあるじゃないですか常に
彼はそのチャラをとかやっぱり何かを演じるというのの
塩梅がすごく上手な人だと思っていてはいはい
やっぱり友人として会っていてもすごく人間的魅力も感じますし　なんか
うんうんうんせっかくかっこいい人なんだからあんまりその役としてかっこいい役は今のところそこまで求められてきては
ないと思うんですけどどうせならかっこいい役を
やってほしいなと思っていてその当時　自分が秋田で彼と撮影
した時はまだ彼は結婚もしていなかったので子を持つこととか　そういうことを
知らない藤森君に父親役みたいなのをやってもらいたい
っていうのが結構あって完全に想像して演じるってことに
なりますもんね　そうですねそれでそういうのはずっと思ってて
もし自分がなんとなく想像している自分がやりたいなと思っている方向性の
ショートフィルムを撮るなら　もう常にこう藤森君をベースに置いて考えよう
っていう感じではあったんですよそこまで愛されてるとは知らなかったですでもその役者としての評価っていうのが
1個ベースにあったってことですか
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そうですね　だからやっぱ彼が色々
やってるのは自分としては見たいですそんな風に言ってもらってるとは思わなかった
です　いやすごい公栄なことですねでもその作品監督やったのも14年ぶりぐらい
だったんですよね　そうです 26歳の時に初めてシュアリーサムデイ
っていう作品撮らせてもらって拝見しました　ありがとうございます
いやもう瑞々しい映画ですよねそうですねもうあれは　20代ですもんね
結局自分は自分のこの半径何メートルとかそういう　あれなんかは自分が高校時代に
その　なんていうかやりたかったこととか
自分の中でそんな青春を過ごしてみたかったとかなんかそういうことが詰まっている作品というか
あの中に自分の理想の高校時代も入ってるんですねそれで自分も高校時代仲いい
男友達の5人組いて基本ベースあのキャラクターたちは全部僕の
高校の友人がモデルになっていてその彼らが　もしもこういうフィクションの
世界で動き出したらどういう風な感じになっていくのかなとかで
本当に僕らもその仲間でバンド組みたいって言ってたんだけど結局バンド組むことが叶わなくてそうか　そういうことをあのベースに物語を
作っていきたいって思っていたのでじゃ自分の　もしこうだったらの憧れとかその後悔とかを全部詰め込んだものだった
そうですね　だから憧れもあるし要はもしもそういう人生歩んでしまった場合には
結構辛いことが待ってるだろうな　なるほど現実では受け止めたくないけど　みたいなことをそういうキャラクターたちに
体験してもらうみたいなのをやりたかったっていうのが　26歳の
時のシュアリーサムデイでっていうので今度の1/96なんかはやっぱりその自分が父親たちと話をする時にポコポコ出てくる
父親あるあるみたいな苦悩ですよね　そうですね元々最初にやろうと思ってたのが全然違うもので
学校で転校生が来たって言う子がずっと転校生がどうして学校で嫌われてるのかって
ことを親に話すんだけどある時　運動会があって見に来なくていいよって言われてた
親がこっそり見に行ったらずっと彼女が喋っていた転校生っていうのは彼女
本人で彼女がいじめを受けていたという現実を知るっている　元々題材は重松清さんが書かれてる短編集の中の一つでそれをちょっとやりたいなとは
思っていたんですけど　そんな中その話をしたりじゃ重松さんのところにちょっと原作権をもらいに
行こうかなんていう話をしたり　だけどやっぱり今回のミラーライヤーフィルム
みたいなものだと　その原作を頂いて作るとなった場合には
予算的にもなかなか厳しいみたいななるほどなるほど
そういうこととかもあって　じゃあっていうのでずっとどういうことで父親のことがあるかね
なんて言いながら　脚婚書いてくれた三枝玄樹という脚本家がいるんですけど彼と僕がその父親あるあるを
打ち合わせで色々話してたらプロデューサーの下京さんという方が
今お2人が話してる話をそのまま物語にしたら面白いんじゃないですか三枝くん一回今話してたようなことを
少し筋にしてもらってもいいみたいなことでああ言う父親が　ただただ15分間逃避行をしたいみたいな話を作ったんですけどなるほど　いやなんかその
10何年ぶりに監督をやったのが相方の作品だったっていうのが
どういう意味合いなのかな？って言うのをどういうテンション
でもすごい色々誤解してたのが　相方とは元々撮りたかったって思っていただいてたのと
その監督作品をその14年ぶりにやったっていうのが　その流れもあったって
いうのあるんですけど　今結構多岐にこういろんな作品に渡ってると思うんです
けど監督作品これからも作りたいなっていうのもあるんですね　そうですね
やっぱ10数年ぶりにやらせてもらってやっぱりすごく楽しかったんですよね
ああやっぱりそうですよねやっぱりもうものすごい反省点だらけですしもっとこうすれば良かったなとか
それこそ現場の段階での　やっぱり監督って本当は
こういう行動を取った方が現場っていうのはスムーズに進むんだなとかそれこそ演じてくれてる
藤森君にも多分こういうアプローチをした方が多分彼も彼で演じやすかったんじゃ
ないかなとかっていうのはいっぱい出てくるのでそういうことを思う瞬間がある限りはまた
チャンスをもらえるならやってみたいなと思いますねやっぱこう役者として作品に向かうのと
監督としてに向かうのでは全然違いますよねそうですねある意味僕ら役者っていうのは　誰かが
0から1にしたものの1から始まって 10に持ってく作業だと思うんですけど監督っていうのはその0から1にするのは
もちろん脚本家だったりプロデューサーが企画を立てたそこからだとは思うんですけど
でもその0から1の間にも存在していてそこからそれを0から100にするもしないも
なんかある意味監督次第というかていうところもあるなとは思いますね　なのでちょっと
どこか俳優やってる時は少し無責任ではあるんですよねそういう感覚があるんですか？ありますやっぱり
最終的なジャッジは俺じゃないと思っているのでなるほど　自分がベスト尽くすけど結局俳優が参加してる現場って言っても作品において
の半分満たすか満たさないかぐらいだと思うんですよ事前の準備もちろんある
僕らは現場というもので参加してそのあとポストプロダクションっていう
その完成させるまでその作業が言っても7割ぐらい
だと思うんで現場って 3割ぐらいな気がするんですよ
なるほど　その3割の中で僕らはもちろん全力を尽くして
できることをやりますけどやっぱり僕たちがあの日あの瞬間
自分の中ではこういう解釈でこのキャラクターの役を演じたとしても監督が違う目線で見てた場合には結局は切り取られ
方によっては全然違うお芝居になったりするので確かに　そうなった場合には
そこは言い方があれですけど知ったこっじゃないと思ってたりするところもあったりはします
でもその方がいいっていう感覚もありますよねそこも自分がこだわろうってなると
バッティングしちゃいますもんねそうですね　やっぱりそれでね
もちろん色んな俳優さんがいると思いますけど自分としてはやっぱり元々そういうものを
作り上げてきた人たち　それから僕らが終わった後も考え抜いてる人たち
そこに自分のある意味　なんていうかあの独善というか自分の思いとかどうしてもこうあってほしいみたいなものは
僕としては必要ないなと思っているのでそこがある意味すごいこう割り切って振り切って
役者さんとして参加するっていうそうですね　今回その役者業としての最前線の
作品公開ということでフロントラインありがとうございます
おめでとうございます 2週間後には公開されるっていうことで今回の作品も通常のドラマと違って
事実を元にしたドラマっていう難しさとかまた役柄も今までの小栗さんの役ともまたちょっと
雰囲気の違う役柄だったのかもしれないなとそうかもしれないですね
結構小栗さんの中で今回の作品ってこうなんかやってみて気づいたこととかあるのかな
っていう風に気になったんですよねああ　うーんやっていて気づいたこと
私の感覚的なことなんですけどなんかすごく等身台の人間っぽいというか特に役が結城っていう役が　ご自身でも
おっしゃってたと思うんですけど窪塚さんがやった仙道みたいな役を今までそうですね　やってきた感覚があったけども
こっちなんだって一瞬びっくりしたってお話あれどういうことなんですか？
特にこの作品をプロデュース　脚本を書かれてる増本さんと過去やってきた
仕事だとどちらかというと僕はあの少し攻めのタイプというか
行動力のある方の役だったりとか実際増本さんと話してきた
中でもどちらかというと自分の事をそういう捉え方をされてる
だろうなと思っていたりもしたのでなるほど　その上で今回脚本もらって
読んで増本さんから旬はきっと仙道の方をやりたいと
言うと思ったけどみたいなでも今回はせっかくだからこの結城っていう方を
やって欲しいんだよねっていう話をされてなるほどなと思いましたし
そういう風に言ってくれる方がいるということは自分もまた新しいこうフェーズに少しずつ変わっていく時期なのかなんて
思いましたね　なんかこの前回その増本さんと脚本プロデュースで
関わったのがリッチマン、プアウーマンから13年ぶりですよね
そうですねそれで自分の変化感じました？その役柄が変化　与えられる役柄が変化して自分の中での変化ってのもあったのかな
って私は思ったんですよねというもその同い年でキャリアずっと
見てきて　その若き日も見てるし変化して　役者さんとしてのこの重ね方
何を思って今いるのかなってすごい気になってそれの最前線何を感じたんだろうと思ったんですよそうですね　でもこの結城っていう役を通して
1つ感じたのはあのちょっとだけシチュエーションが違うのかも
しれないけど　利己よりも利他を取っている人たちの集まりだと僕は思っていて確かそうですね
自分もある意味理想はそこにあるんですよね人のために
でもやっぱりその13年前ぐらいは確実に自分のためと思ってやって
いたものが多かったのでそういうところでは
この何年間かでガラっと考え方は変わってるかもしれないですね結城に見た1番の特徴は
利他だったんですねそうですね　それって後輩が増えてきたとか
ちょっと面倒見る側に回ったとかもあるんですか？　あると思います
その30代ぐらいの頃まではとにかく自分が突き進めば
何かが変わるだろうと思っていたんですよね
はいはいはいでもやっぱりその自分がどんなに
突き進んだとしてもやっぱりなかなか1人の力では大きな変化をもたらすことは難しいかも
しれないっていう風にも思ってきてそれはある意味1つの挫折感というか
喪失感とかもあったんですか？そうですね　それは感じました
そうなったら一緒にみんなでこう同じ方向に上がっていく
みたいなことが起きた方が大きなムーブメントにはなるのか
なんていう風に思ったのが 1番はその大河ドラマとかを
経験させていただいてやっぱり鎌倉殿はすごい大きかったですか
そうですね　あれはすごく大きかったですあの時にやっぱり自分がとにかく周りのみんな自分の力でだけでは全くないですけどでもやっぱ
いろんな俳優さんたちがあれだけ集まってもう本当に皆さんご自由に
される部分もあるわけですそういうのを見た時に　でも彼らが輝いてくれると最終的には自分の義時という役が輝くんじゃ
ないかと思ってやってきた結果やっぱりそういう風に見えるものにはなったのかな
っていうのとかもあったら　やっぱりそこがまた強く思うようにはなりましたねあの義時はやっぱり衝撃的な体験だったんですね衝撃的な体験でした　なんかそれはそれで
あの三谷幸喜さんの解釈部分でのあの時代だと思うし
義時というものだと思いますけどやっぱり本当に純粋無垢な伊豆の片田舎の若者がやりたくないことをずっと
やりながら最後まで辿り着かなきゃいけないという不条理　不条理の中で生きている彼の姿はやっぱり
すごく自分の人生においても影響を与えてくれたなと思いますね義時を思い出すとすごい苦悩の表情が
こう思いかんでくるんですよねあれってある意味義時ってずっとこれは自分の
ためじゃなく鎌倉のためにやっているんだと彼はある意味の利他ために私は生きているんだと
言い続けてるんですよ　口ではでもやってることはどんどん個人的な
方に進んでいくっていう　あれを見ると今自分が言ってることも　ある時からそういうことに
なるんじゃないかという不安もあるんですようわあそれ面白いな
そんな不安抱えてるんですね僕は周りのためにやってるんだって言ってるけど
気がついたら自分のためにやってるみたいな　でもこれって分か
らないうちに起きてることなんじゃないかとも思うし自分自身もごまかしてる可能性もありますしねグラデーションの可能性があるからどんどん義時の力は大きくなって
ってるわけですよねだからやっぱ権力というものを持っていくので
それはもしかしたら小栗旬という人物も気づかずそういう波に飲まれてく
可能性あるっていう恐怖感がどっかある
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あります　やっぱり例えばですけど
会社の社長というものになったりするとある意味権力というものを
持つ状態になっていくのでそれを自分は周りのためと言って
使っているこれが果たして本当にそうであって
見てる人間からするといやいや全然個人的なことでやってんじゃんみたいなことになってることって　いつ気づいて
いつから気づかなくなるんだろうとかそういうのはすごく不安として
いつもありますねいやそれはまさにそうです
でもそれはすごく誠実な不安ですよね
私はでもその小栗さんは魅力的だと思いますありがとうございます
すごくその葛藤がリアルだし　それが今回のフロントラインでもなんか結城にしっくりこさせてる感じがしたんですよね
なんか義時後の小栗さんだなっていう感じがすごいして
それで結城を演じるにあたってはやっぱりそのベースとなっている
阿南先生という先生にお会いした時にその本当のところ
お医者さんたちがどういう思いやで例えばだけど
阿南先生もやっぱりそのまず彼が持っている1つの病院での立場
みたいなものもあったりするのでそういうところでいろんなものに
こうガンジ絡めになりながらお仕事されてる部分もあると思うんですけどこの DMATという活動においての
阿南先生の考え方はやっぱり確実にそこに命があるならばその命を救わないというのは医者ではないっていう考え方のもと行動されているって言う話を
ずっと聞いていたのでそれはやっぱりそのある意味結城をやるために
ものすごく背中を押してくれたというかなるほど　基本僕がこの結城という役を演じていく
上ではまず第一次にそのことを常に考えてなるほど　なるほど
次にやっぱり人動的にどうあるべきかっていうでもこの人道的って
やっぱりすごく難しいじゃないですかいや難しい人動と人動がぶつかる時ありますもんね本当に誰にとっての正解である
人道なのかっていう　そうですこととかもあるので　要するにそのコロナに
おいてね　乗ってる人の命かそれを待ち受ける人の命かっていうね実際ね　例えば自分もその当時あのニュースを見ていたら頼むから国内に持ち込ま
ないでくれなんて思っちゃうじゃないですかやっぱ恐怖心がありますからね
同じような感覚そのあの松坂君が演じてる立松という完僚と同じように国に入れないことを最優先にしてくださいねみたいな
そういう気持ちってやっぱりあるじゃないですかでもやっぱりそこでね
彼らはいやそういうことよりも今この船の中で　そのやっぱり
3000何名も乗っているとなると寿病を持ってる人もいるし２週間
隔離しなきゃいけないなんていうのはなかなか現実的ではないっていうその時のなんか　それでも選択肢はとにかく
最優先すべきは命であるみたいなことはもちろんそのなんて言うんだろう
作品全体もそういうものですけど結城という役を演じるにあたっては本質みたいな
ところであの捉えていたっていうのはその阿南先生の考え方が背骨になってブレずにいられた　そうですね　確かにでもその今の小栗さんのその立場とか
役に向き合う感じとかがそれ 40代以前から大きく変化した
その40歳で大河やって第一章の終わりな感じがするっていう
発言出ましたよねまさにもう第二章始まってるわけじゃないですか今第二章ってどういう雰囲気ですか？
言ったら本当に同じ時代を生きてもう激道の我々入った時の芸能界ともう全然違うものに今なっていたりエンターテイメントも国の壁とかメディアとか
でも我々の肉体も変化してしまってもはや20代ではないでもその時に小栗さんが　あれ
40だ　一章終わるって言ってる二章始まって今
2年経ってるわけじゃないですかどうですか？って言う
ここ話したくて自分身も分かってないんですよその模索してるんですよね
いや本当にそういう状態ですよねどうしてもちょっとそういう言い方をして自分に1回区切りをつけたかった
みたいなところも多分あるんですよね　自分の中では
自分自身でそう思いたいっていうやっぱり40とかってもちろん20になった時
30になった時　40になった時劇的にいろんなことが変わるんじゃないかと
思って生きてきたんですけど確かに
やっぱりただ変わらずに過ぎていくっていうかそういう現実もあったので
なんかその　でも巡り合わせ的にその 40になる年に大河っていうものをやってみないか 1年約8ヶ月とかの時期間を使って 48話1つの役を演じけるっていうのは
世界を探してもなかなかないと思うし日本国内でもやっぱあの場所にしか
ないと思うんですよそれをやった後にどんなことが自分に待って
いるんだろうっていうのはすごく期待もしていたし
ある意味不安もあったんですけどでも期待以上のことを義時というものは
自分にくれた感があって結局やっぱりそこで1回こう
燃え尽きてるんですよね若干この燃え尽きっていう言葉すごい大きいですねいや燃え尽きるほどに
すごいことをしてますからね燃え尽きたんですか？　燃え尽きました
ただ僕は1つ良かったなと思ってるのがこれとも重なるじゃないですけど結局コロナ禍にやろう
と思っていた舞台が延期になっていたものがあって鎌倉殿が終わって本当
すぐ稽古に入って本番を迎えたジョン王という吉田鋼太郎さんと
やった舞台があったんですよそのせいでなんか燃え尽きても
いられないみたいなすぐにあるから　すぐにあるから
なのである意味そのジョン王っていうのが燃え尽きないためのリハビリみたいな状態になってでもそのジョン王が終わった後は約10ヶ月間ぐらい
お休みをいただいたんですけどそれでもうその10ヶ月の間にどうなるかな
やりたいって気持ちになるのかな　それとももう少しいいやっていう気持ちになるのかなとは
思っていたんですけど結局やっぱり何者かになる
自分ではない人物になるそれはとても好きなことなのでそこに対する思いは
消えなかったっていうのもあってなるほど　そこが核だったんだ
そうですね核なのはいろんなこう　人に見られたいとか
お金稼ぎたいとかいろんなのあるかもしれないけど自分以外のものになるが核だったんですかそうですね
それでこのフロントラインだったんでだからやっぱりなんかただある意味その芝居をする演じるとかっていうのも僕はどこかで
筋肉もあると思っているのでいやまさにそうですよね　10ヶ月間ぐらい離れ
てると不安なんですよ　ものすごく普通にできんのかな
なのでこの結城という役はできない自分でもいいやと思って入った部分もあった　そこわかんなかった
思いますね　じゃあその10ヶ月の大河で燃え尽きた休息明けで
すごい不安も抱えながらちょっとこうもうできなくてもっていうのが
どっかあったんですかありました　そんな不安を抱えてるって世間
思ってないですよ　小栗さんに対してそれぐらい大きいことだったんですね
そうですねでそのフロントラインが終わってそこから今度
10月に配信が始まるNetflixの作品に入ってそれが終わってすぐそのままガス人間っていうのに
入って今三池崇史さんと映画をやっているんですけどあれ以降考える時間がないような状態のまま
次から次へと人物が変わっていってる感じなのでなるほどなるほど
なんかあっちゃんからそういう風に聞かれて
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第二章どうだみたいなので　まだ今
そのことを考えてる時間もないかもしれないけどただこのフロントラインもそうですし　その後
やった作品ではハンヒョジュという女優さんと韓国のチームと一緒に仕事をさせてもらい
ガス人間っていうのでは韓国のヨンサンホという監督が脚本を書いた日本の1960年の
ガス人間というもののをベースにしたものリメイクみたいな
リメイクというかリブートなのかなそれで今また三池さんと
映画をやってるんですけどなんか今までその第一章で出会ってきてた人たち
とは違う人たちと一気に出会い始めてるのでそれは日本全体のムードも変わった
っていうのもあると思うんですけどすごくこの本当数年間
ストリーミングのプラットフォームとかもできたことによって
それが浸透していったことによってなんかすごく外の世界が近くなったって
いうイメージはやっぱりあるし確かに　その上でじゃあ次どういう
ステップを踏めるのかっていうの中で頂いたオファーは
もしかすると今後の自分の人生においても楽しいものが続いている
んじゃないかなっていう感じではいます確かに　特にこのドラマとかフィクションの
世界において世界急に近くなりましたよねそうなんですよね　なんかこう韓国のドラマがあっという間に見れるようになったり
今までハリウッド映画を見てたけどこんなに韓国のドラマ見るんだとか　逆に言うと
日本のドラマが海外に見られたりしてますからね世界中でヒットしたり　世界的な知名度
日本の俳優さんが得たりっていうのが英語とかを返さずにこう吹き替えとか翻訳で
っていうのが可能になったのってここ最近ですよねはい　多分その本当に韓国の
パラサイトという映画が面白かったですね世界の人に字幕で読む文化を作らせた1つの
最初の足がかりには多分なってると思うんですよねあれが字幕を読ませるっていう
あれで浸透したんですか　そうだと思います欧米の方たちはやっぱりその字幕で
見るっていうスタイルが基本的になかったと思うらしいですね　基本英語だからって言ってね
だからそのある意味あのパラサイトは自分もそのタイミングちょうど海外　アメリカに
いたんですけど　パラサイト公開されてる時期これすごいムーブメントになってたんですよ
現地で感じたんですねじゃそこでアメリカでお住まいの時に感じたアジアの映画が世界に届いてるっていう衝撃それは本当パラサイトですごく感じましたそこは皮切りに世界が変わったなっていう状況と
自分の第二章ってもしかしたらうまく組み合わさって面白いことが
できるかも　そうですね　おかげで僕も今までだったらお仕事しなかったような方たち
との出会いが続いていたりするのでなんか本当に急激にいろんなことがこうすごい
スピードでなんていうか流れていってるというか押し寄せているというか　それは僕だけじゃなく
多分日本でやられてる俳優さんたちみんな感じてることだとは思うんですけどね今日本の俳優さんたちが目指してる
ものって変わってきてるんですか？それこそドラマで主演やりたいとかテレビ出たい
とかってだけじゃなくてそうやって世界で知名度欲しいなとか自分の作品世界に届け
たいなとかっていう感覚に変わってきてるんですかどうなんですかね　そこはでもみんな
人それぞれだとは思いますけどでもクオリティファーストな考え方には確実にちょっとずつちょっとずつこう
傾倒していってると思いますけどクオリティファーストってなんでそうなるんですか？そのクオリティファーストに傾倒して
いくのはなぜんですか？　結局見てもらえる場所が増えていった場合こんなのでいいのか？っていうことが
多分生まれてるんだと思うんですよねもっといいもの作らないと
世界に広がるとしたらっていう目線でちょっと目線が上がってるっていう
そうだと思いますああいうNetflixとかああいうところって
こう作品作って良かったら買ってくれるとかそうですね　完パケで後から納品するスタイル
みたいですね　テレビとかこう締め切りがあってそこに合わせてこうみんなでやるんじゃなくて
アウトプットが決まってない段階でやるからそうですね　アウトプットが決まってない段階で
やってるのは多いと思います　今現在だからこそやっぱりクオリティに
対しては圧倒的にこう　なんだろう危機感というか
そこら辺も出てきてるんですかねと思います　それでいて
そのNetflixさんなんかは企画が動き出すのにもやっぱりそのGOが出るか
出ないかみたいなのもあったりですけどなかなかその企画を通すのも
大変なんだと思うんですよね確かに　でもこれ年齢重ねてく中でなんかこう
さらにこう自己実現みたいなものである程度実現すると本当にいいものを
やりたいとか自分の納得する仕事やりたいっていう
シフトになってきたりしてます？それはありますね
それは結構前からではあるんですけどそれはまた相反するところでやっぱ俳優っていう仕事は自分の満足だけを
突き詰めてはいけないとも思って最初の話にも通じますよね自分の関われるとこは一部だからっていう
ある意味ちょっと投げやりにならないと過去自分が経験してきた中でものすごい自分が満足
してた時の芝居を評価された事って殆どないんですよそうなんですか　自分の中で不安だったり
本当にあれで大丈夫だったのかなと思ってるものがすごく
良かったって言われたりするええ　勿論人によっては自分をものすごくそういう
意味で客観して見れる人もいるのかもしれないですけど自分はやっぱり自分を客観で見た時に正しい自分というのをうまく
捉えられてるとはやっぱり思えなくてそれで言うとおっしゃ俺今回マジでやった
なんて思ってる時は大概ダメなんですよあれ？って思う
これ俺こんなよくやったよって思っても芝居過多であるみたいなこと言われちゃったりとか
ああそっかなんて思いますしある意味自分の評価はちょっと
2の次ではあるんですけどやっぱり自分が良かったって言われるよりは
参加したものがすごく面白い作品だったすごく興味深かった　こんなところがものすごく
良かったとかっていうのを聞くのは嬉しいなと思いますし
楽しいなと思うんですけどね　なるほど例えば一緒に仕事をしてきているプロデューサーや
もちろんうちのマネージャー陣もそうですけど彼らが見たい僕と
自分が見たい僕は違うのでやっぱ違いますか
はい違うと思います　だからそういう時にやっぱりそのある意味仕事を持ってきて
くれる方が見たい自分っていうのはもしかするとその自分を楽しみにしてくれているお客様の中で見たいものかもしれないし自分がやりたい自分　自分が見たい自分っていうのは
またちょっと全然違うところにあったりもするので自分が見たい自分の出し口ってあるんですか？
自分発信で出すってのあるんですか？あんまりそれはないですね　
でもやっぱり来た役によってはこれは今自分が待ってた役だ
みたいなこともあったりしますしなんでこんなの俺にオファー来んだろう？でもオファー来るってことは
誰かがこれを見たいと思っているんだっていうことも考えなきゃいけないよな
とも思ったりするんですよねそういう意味で言うと俯瞰してみてるんですね主観的に俺はこの役がやりたいどうしても
とかそういう話じゃないんですねそうですね　転がった石の行き先はその石に聞いて
くれみたいなところはずっとあるかもしれないですそういう感覚なんですねなんかその私の勝手なイメージでなんか
こだわりが強くて自分でこう仕事をかなり選ぶっていうスタイルなのかなっていう印象が
ふんわりあったんですけどでもその自分が手応えがある時がダメな時もあるし
見たい自分もいるだろうからやってみようかなってあのこだわりがほとんどないことが自分の強みだと思ってますむしろ
うんそういう役者さん多い　役者さんがそうなのか役者さんがそういう人ばっかりじゃない
わけですよね　こだわり多い人もいますよねていうより自分が俳優を周りで見てるとやっぱりこだわりが強い方たちは多いな
と思うんですよね　趣味にすごく好きなものがあったりとかものすごいこだわりを持ってる人ってやっぱり
俳優さんすごく多いんですよ何かに没する集中力を持ってるから
俳優って仕事してるんだろうなと僕俳優という仕事を見るんですよ
なるほどその時に僕何にもないんですよ基本的に
自分ないなって思う瞬間があったんですねあります　よくあります　だってやっぱり
その俳優仲間たちと話していると確実に1人 1つぐらいものすごいこだわりがあるものがあって
それについて話ができるんですよ皆それを聞いてすごいな
そんなにこだわりがあるんだ俺何あるかな　話すことないなって思うんですねそんなやつがでも大河の主役もやらせてもらいました　例えば今回の
フロントラインみたいなこともやらせてもらってますなんでだろうと思うんですよだからそういうやつがどこまで行くのかを
自分は自分で頑張れよって言ってあげたいなって思ってるみたいなところはあります自分の芝居の始まりはやっぱり
昔見てきた映画とかま特に洋画ですけどああいうので見てたもののかっこいいなと
思ったものをずっと練習したりしていたのでその結果いろんな人がやってきたものを自分の中にブレンドしてブレンドしてブレンドしてオリジナルに繋がっているみたいなことが
自分の中では一応自分としての生き方っていうことになってるのかなみたいな感じはあります今その第二章に入ったとして
その20から40までがある意味第一章だとしたら60ぐらいになった時の
ビジョンって浮かびます？それとも全くないですか　全く浮かばないですね
なんかでもすごいあの恥ずかしい話って言ったらあれなのかなでも
あの結構統計学やとにかく色々人を見れる
見る方いるじゃないですかとにかくそういう方たち全ての人に
毎回必ず言われるのはあなた未来のこととお金のことだけは考えるな
ってほぼ全ての人に言われるんですよ考えるなって
考えるなって言われるんですよ未来とお金を考えるな
すごい助言ですね未来とお金のこと考え始めると
あなたは絶対失敗するって言われるのでだからこんだけみんなに言われるってことは
本当に俺夢見ちゃいけないんだと思ってそれ以降中長期的なことは
考えないようにしてますよそこまでしっかりともう
考えないって決めてるってだってこんなに言われるかと毎回色んな人に会う度に　小栗さん本当にまずお金の
こと考えちゃダメ　お金儲け考えた時点でダメになる次にもう未来　10年後20年後自分はこうやりたい
それ考えた時点でもう絶対ダメだって言われるんでなんでなんでしょうね　なんでなんでしょうね
1人2人だったらあれなんですけど会う人会う人に必ず言われるので俺はそういう人
なんだなと思ってお金のことと未来のことは
考えないようにしようって思ってますでもそれぐらいはっきりと突出して
その真逆が優れてるんでしょうねそうなんですかね　つまり対応するとかプロジェクト
するのではなくて対応したりフィットしたりするお金のことよりも違うこと
人間関係とか絆とかクリエイティブとか
そっちにすごく向いてらっしゃるから皆さんが真逆はやめていいよって
言ってるんですかね本当にそういうことはそういうの
得意な人をそばに置いて全部そういう人に任せなさいみたいな
ことを必ず言われるんですよねでもある意味そのお金と未来のこと
考えないでって言われるようにそこって弱点の指摘じゃないですかよく褒められるとこってどこなんですか？小栗さんってここすごいよねとか現場で言われたり
同業者に言われたりすることってありますよねあここ？みたいな　自分では意外だけど
ここいいんだみたいなただ結構本当に周りの人からはなぜそんなに明日死ぬかもしれないみたいな感じで
生きてるの？とは言われるんですよねどういうことですか？　なんか毎日
ずっとなんかずっと何かしてるんでなんでそんなに今日1日で全てを終わらせ
たがってるの？みたいなことは言われるんですよダラっとこうしてないですね家にいる時はもう本当にだらっとしてます
1mmも動きません　なるほどなるほどソファーの同じ場所から全く動きません
いやそれ迷惑のお父さんですよお皿洗うの手伝ってってやつですよねだけど家にいない時はめちゃくちゃ
動いてるんですねそうですね　何かしら本当に　例えばこの時間は
これしてこれしてこれしてみたいなことをしてます何してるんですか？ジム行ったり？そうですねとにかく
体を動かすって事は必ず毎朝始めにやってるんですけどそこからなんかちょっとあの
英語のレッスンしてとかじゃあいわゆる役者の筋トレみたいなのが
ばっちり詰まってるんですねそうですね　逆に言うとそのお仕事に関係ないもの
っていうのはそこに入ってます？趣味とかそれで言うとゴルフはあのもう完全味なのでトレーニングの前に
ゴルフの練習行って　それ好きだからその後からそういうトレーニングとかをしたりしてでも生き急いでるなってみんなに言われるぐらいなんで今日明日死ぬの雰囲気で生きてんの
って言われるのはよくある　結構言われます自分としては頑張ってるなんですか？
なんか没頭してるんですか？
0:44:12.108,1193:02:47.295
なんかやらないと不安なんですか？
何にもしてないとずっと考え事をしちゃうのでなるべく考え事をしない
時間を作りたいとは思ってますその考え事っていうのが
あまり良くないと捉えてる？多分そうなんでしょうね　今あっちゃんと話して
なんとなくそうかもと思いましたけど結構ネガティブなことを考えがち
なんですよ基本的に多分だからそれを自分の中で避けたいから
なんかしてるといいとか　例えばですけど次の役でこういうことを
やらなければいけないとかそういうのもらえるとめちゃくちゃ嬉しいん
ですよね　それに没頭できるんで　ああすごいそれすごい　小栗さんの芯ですねそれこれやってくださいって
無茶ぶりされると救われるんですね救われます　ああやった
なんかやれることできたって思うんでそうなんですね　そうするとそのこと
ずっとやってたいなとか思うんですそれが難易度が高くて時間がかかってミッション
として毎日やんなきゃいけないほど救われると救われます　それをずっとやらなきゃいけない
んだとすると結局目標がないとなかなか続かないのででも役って絶対ここまでに
やりきらなきゃいけないじゃないですか究極の目標です
そうするともう100% もうそこから先はそのことだけ考えようみたいなことになれたりするので
それはやっぱり結構　助かるんですよねかと言ってそうじゃない
例えば次でも今も役をやってたりするとやっぱ結局離れてる時はずっと
そんなこと考えちゃうんですよなんであの時はああいうセリフに
なるのかなとかああなるほど
深く役について考えちゃうんだ自分の人生においてあの日
あの瞬間ってどの時なんだろうとかなんかずっとそれがわかんなくって考えてて
現場行って結局発揮できないみたいな感覚的には
すごい考えたのになんか出なかったな全然発揮しなかったなみたいな役をやるってよくその入ってくるとかあとなんか
なりきってその体型から人生から全部入れるとか降ろすとかいろんな言い方あると思うんですけど
それって役者さんによって違いますよね絶対みんな違うと思います　しかも
アプローチの仕方も全員みんな違うと思うんで小栗さんのアプローチってご自身で認識してる
役への近づき方って上から降りてくるんですか？それ中から構築するんですか？
それとなんか全く違う感覚なんですか？うーんなんかちょっと自分が好きな演劇のアクティングコーチみたいな方が
もう亡くなってる方で本を残してる方なんですけどサンフォードマイズナーっていう方がいてその人の
考え方はちょっと演劇的寄りではあると思うんです演劇を　舞台演劇やるにあたっての
考え方だと思うんですけどとにかくその彼が重要にしているのは俳優というものは　ここから役をやり
ますと言われて　よーいスタートがかかるここまでの　まずここに至るまでのこの
感情の準備というもので　この感情の準備っていうものが出来上がっていたとし
たら　自分がこれが小舟だとすればそこにシーンという川が流れている　そこに相手役
もいればいろんな環境がある　そこに船を置いたらそっからもう川の流れに任せ
なさいっていうような感じの考え方なんですよね　それでいて自分から
必ずアクションを起こすなとほう　人間というのは大体誰かのアクションによって自分のリアクションで
初めて物事が進んでいくのであって自分からアクションを起こしてはいけない要するに
ないものに対してのアクションっていうわけですね例えば何の意味もなく水を取ること
ないじゃないですか　確かに水を飲みたいから取るっていう
そういう何かものや人からもらった影響以外で　台本で例えば
いきなりテンションが高いうわあとか　やるにあたるならばそこまでに
どういう感情が出上がってなきゃいけないのかそれを無理やりないものを自分の中で振い立たせる
みたいなことだけは絶対してはいけないみたいな考え方なんですけど
それがすごく僕は好きでそういうアプローチを最近はしたいなと思ってるんですけど　時々ああ今俺人のセリフ聞いてなかったなって
思う瞬間もあったりもしますしつまり川が見えてないというか
川にちょっと流れに添えてない感じになってる瞬間も感じる　やっぱりどの瞬間
自分はこの人の話を聞いて喋りたくなったのかとかそういうことっていっぱいある
じゃないですか　今日話してても俺はあっちゃんの話を最後まで聞くけど
もうあっちゃんのあの言葉聞いた時点で喋りたくなってるわけじゃないですか思いついてるんですよねアクションが
そういうことの1個1個のなんかフックみたいなのがやっぱり人物を作っていくっていうのはすごく面白いなと
思うし　その彼が言うこの手前の感情の準備っていうものはいいんです
別に誰にも話さなくていいそれはものすごくプライベートなことだし確実にもしかすると自分のすごい深いところや
トラウマみたいなものとも向き合わなければいけないとまず船を作ってそれは個人的な船であって
そこから周辺環境という川にそれを置くそのイメージ面白いですねでも役をやってると　私あんまりお芝居経験が
ないんで分からないですけどもその役って自分に影響与えます？
残ったりとか自分変化させたりします？何にもないっていうのは
やっぱりないと思いますね全然自分と違う考え方の人物になる時もあるし
自分が共感できる時もあるじゃないですかでもそうすると　なるほどなこういう考え方絶対
俺しないけどなと思うものと向き合うっていうのはやっぱ面白いですよね離れてる方が面白いんだ
そうするとなんでなんだろうなんでこの人はそういう考え方になるんだろう思うしなんでなんだろうって考えるのも特徴ですよね
全然違うな　なんでだって理解できる時もあるんですか
そうですね理解できる時もあるし
やっぱり理解できない時もあります　理解できない時は改めて相談
する時とかだとは思うんですけど監督だったりプロデューサーだったり勿論脚本家
その話を作られてる人かもしれないですしでもなんかそれがやっぱり面白いですよね何か自分の中の根源的なものがあって
お芝居とか役に入りたいっていうコアだけが多分その10ヶ月の空白の中で
認識されたと思うんですけどいつからなんですか？　何が原点でそういう
人前を芝居したいなって思ったんですか？なんでなんでしょうね
若い時からですね結構早い段階からなんですよね
デビュー早いですよね目立ちたがり屋だったって
いうのもまずありますよねなんだけど
どのタイミングですかねなんかその自分の中で
何かをやって喜ばれたこれ向いてるっていう瞬間が
あったんですよねそれは確実でありました
もうそれ小学校の学芸会とか学芸会だ　みんな喜んでくれてる演じるって面白い
みたいなのがもう確実に入り口ではあると思いますそれ何のあれでした？
お話だったんですか？小学校6年生の時にやったのは　劇団四季が
やっていた人間になりたがった猫っていうのを学芸会でやったんですけどそれはもう本当に1番
最初の演技体験というかおお小6の
それってなんか体育館とか講堂みたいなそうです体育館で　覚えてますね鮮烈に
鮮烈に覚えてますその役としてはどういう役をやるんですか？ライオネルっていう主役の
人間になりたがる猫の話なんですけど君は主役だよとで
3人でパートを分けてやったんですけど 3人でパート分けて　だから序盤の主役とか
中盤の主役とかそういう感じそれの序盤？　えっと僕は
1幕と2幕で言うと序盤のやって1人に変わってもう 1人の子がやって最後終盤もやるっていう
序盤と終盤　最初と終わりだでも特殊な環境ですよね
つまりダブルキャストを1日で見せるって事ですかそうです　もうトリプルキャストが
次々と変わっていってやってでもそれって明らかに比較対象が
あるっていう環境でもありますよねそうですね
そんな中で残り2人よりも圧倒的に自分が向いてる
っていう経験をしたんですねうーんどうだったかな　でも本当に
何かしらの快感は味わいましたよねそれは舞台に出てる時ですか？
終わって感想　立ってる時です立ってる時だ
立ってる時にどういう感覚なんですか？なんかやっぱりまずその当時感じたのはその
スポットライトを浴びてることに対する喜びと全ての人の目が自分を向いている自分じゃないっていうことなんですなるほど　小栗旬じゃないぞと僕本当に自分個人でスポットライトの
前に立つの本当に苦手です恥ずかしいですし汗かいちゃうし人の目がバってなるのも本当に嫌ですそうなんですねでも自分じゃないんだこれはっていうので
立ってる時は何でもできると思うんですよねスポットライトはガンと浴びてる　緊張しいの
自分だけど全然緊張しない　気持ちいいそれは自分じゃないから　それが猫の
人間になりたかった猫の役の時に味わった味わいました
それで僕は自己表現もあんまり得意じゃないし言葉もそんなにうまく喋る方でもないしこれなら
別の人になるという作業ならなりたい自分になれるって思ったんですよじゃ原点は実は舞台なんですねそうですね　だから今も舞台が1番好きです
舞台好きですかそれは何が違います？反応ですかね？やっぱ僕そんなに器用じゃないんでなかなか
エンジンかかるのに時間がかかるんですよねそういうとこもあって
演劇ってやっぱりずっと稽古してみんなでああでもないこうでもないやって
たどり着いてその日2時間なら2時間
もうその集中力で終わるんですよそれが楽です
ギュッとしてるんだもうギュッとしてる　1日朝から晩まで撮影があって
ずっとこのシーンこのシーンで集中力持続させなきゃいけないって結構しんどいんですよ確かに　切ってオンにして
切ってオンにしてですもんねそれをパンパンってできる俳優さんに
会うとすごいなと思いますそれは自分はちょっと苦手かもなって
いう意識はどっかにあるずっと苦手意識があります
映像の仕事に関してはもしかしたらなんかこう
こっからまたいろんな国際的な仕事もやるでしょうし　第二章を味わってで　だいぶ
色々見えたなと思ったらもし本当に原点に残して核だけ残したらステージの上に立つ
っていうところになるのかもしれないですか？それは本当にずっと思ってます
それは自分で作するわけないですねするわけじゃないですね　誰かの本ですね
日本の戯曲でも面白いものはいっぱいありますし海外のものでもやっぱり
やってみたいものもいっぱいあるんで 1人ステージとかどうなんですか？
そのみんなとやるのと 1人舞台と
1人芝居は絶対無理だと思いますあ無理なんですか？それなんでですか？
でもさっきも言ったようにもう何か誰かからそういう何かを
もらえない限り自分がやっぱりそこに存在できないと思うんですよねそれを全て自分のイマジネーションだけでやれ
っていうのはちょっと僕にはできないしそれを面白がれる自分ではないかもしれないと
思うんですよね　共演者は多い方がいい？いやいやでも1人でも2人でも
いてくれたらとは思いますなんかその川の流れが
複雑性がある方が楽しいのかそれで言うと
今から6〜7年前 8年ぐらい前ですかね　田中哲司さんと
2人でレッドっていう 2人芝居をやったんですけど
これは本当に楽しかったですねどういう感覚なんですか？
本当に楽しかったです稽古においては演出家をやられた小川絵梨子さんという方と哲司さんと僕の
3人しか基本的にないんですよ珍しいですよね　3人だけで
でもその3人でああでもないこうでもないって
言いながらずっと本番を迎えるまで約4〜50日間稽古したりしたんですよねそのレッドっていう本当にその戯曲が面白かった
っていうのももちろんあるんですけど本当毎日ワクワクしました早く劇場行きたいと思ってたし
すごい早く出たい　早く役入りたい
早くあの役になりたいそれはすごい経験ですね　楽しかったですね
新国立劇場っていう初台のところでやってたんですけど基本的に自転車で行って
自転車で帰ってたんですけど自転車で行くんですね
なんかもう自転車で行く道す柄もすごい世界が明るく見えるし　劇場についてのんびり
ストレッチとかしながら　軽食を食べたりしながらもうすぐお客さん入ってくるなみたいなのを
待ってる時間ももう楽しくてしょうがないし最終全てのこう期待とか
自己実現　責任　削ぎ落としていち小栗旬のわがままとして何かを
やるとしたらそういうことやるはい　演劇がやりたいですいやそれもう結構もう
見えてるじゃないですか　60 未来のこと考えないって言うけども
本能が謳ってるじゃないですかでも昔からね
それは会社とも話はしていてでもそのビジョンめちゃくちゃいいですね
私それ絶対見たいぜひ見に来てください
絶対見に行きますそれ　自転車こでいるとこからみたいですもん　漕いでるところ後ろから
見てから芝居みたいですわ何分に道通るよって言ってほしいですもんあ本当ですか？
でも本当にやっぱなんかその 22歳の時に蜷川幸雄さんの演出でタイタスアンドロ
ニカスっていうお芝居を吉田鋼太郎さん主演でそれが約1ヶ月半ぐらい
みんなでイギリスツアーに行ったんですよそもそもイギリスのストラトフォードアポンエイボン
っていうシェクスペアが生まれた場所にあるロイヤルシェクスピアシアターっていうとこです
聖地ですね 3週間の公演をやるっていうので行って劇場のすぐそばに泊まる
ホテルもいっぱいあってそのホテルから歩いて
公園とかをお散歩していると公演が始まってからはもう町の人たちが知って
いるからみんな声かけてくれるんですよ見たよとか芝居やってるなと　今度見に行くねとか
言われながら散歩して劇場入ってみたいなその劇場には隣にももう1つ
スワンシアターっていうのがあってそこでやってる皆さんも僕らも同じ
グリーンルームっていうちょっとあのコーヒーが飲めたり食事ができるような場所が
あるんですけどそこにみんなが集まってそれこそ当時はワールドカップの時期だった
んですけど本番始まるギリギリまでイギリスの俳優さんたちはそこでサッカー見てるんですよ
もうあのアントニーとクレオパトラっていう役をやってるアントニーがずっと
こうやってサッカー見れたりしながらイングランド強いから　でもうすぐ本番始まる
となるとアントニーがそのまま行くわけですよねそういうの見てると　いいな演劇ってやっぱり
こういうことだよなと思ったりするっていうかなんかやっぱり僕たちはスターとか
そういうものではなくて 1つの職人であるっていうか
なるほどそこに理想を見たんですね日常を楽しみながら
役をやる職人としてフっと劇場に入ってく　それで歩いてると突然こう
ホットドックスタンドみたいなところからへイシュンとかって言われてかって
言われてみると　昨日その同じ劇場で芝居して
そのすぐそばに1個ダーティダックっていうパブがあってそこで
大体みんな芝居が終わるとお酒を飲む　そこに劇場で見たお客さんもいるんですよ
最初の1時間ぐらいはもうお客さんも俳優たちも入り乱れながら
感想とか言われたりするんですけどお客さんは約1時間ぐらいで皆さっとはける
んですよ　こっから君たちの時間だからみたいな粋ですね　そうなんです　1杯奢てくれとか
ついたらお客さんが素晴らしい芝居だったから 1杯ビール奢らせてくれと
そんなところであった隣の劇場の若い俳優さんとホットドッグスタンドからへイシュンとかって言って
俺劇場始まるまでここで働いてんだよとかって言ってあったりするから　なんか
すごい素敵な場所だなあいいですね　すごく小栗さんの
理想とする世界が見えましたね　それなんだ
経験したんですね　1回そのこういうことなら続けたいっていう
なんか本当に生活と演劇が地続きにあるっていう
場所だったのでなかなかやっぱり日本にはそういう場所は
ないとは思うんですけどいいですね　あれはなんかすごい素敵な本当に
素敵な体験でした　かえがたいでももう自分の原点を知ってて
快不快を知ってて今は何か役目を果たしてるんですね
じゃ多分そうですね　だからなんかそんな風に
思ってる自分がありがたいことにこんなこともやっていいよ　あんなこともやって
いいよって言って場所をもらえてるんでそいつがじゃあ　そうやって言って
もらってる間どこまで行けるか自分も一緒に楽しんでみようみたいなそうかそういう意味で
そいつの未来は考えないけど自分のなんかこうポッと明りは
先にあるんですねそうですね　演劇という場所があって
やらせてもらえる環境があるのであればそういう風にいつかは　あの人結局舞台やってるね
みたいなところになれたらいいなとは漠然と思ってるみたいな感じですでも作品作る人からすれば小栗さんみたいな人って
もう本当にうってつけというかずっと欲しい人ですよねだって没頭してくれるしどんな難しいことでも　やったご馳走が来た
ってなるわけじゃないですかこれめんどくさいんですけどとか
準備かかるんですけどじゃないですもんねやったーなんですもんね　やったですね　ただ結局
それでバーってやっていろんなもの手に入れても発揮できるかどうかわかんないですよ確かにね　やりすぎるとね
そこは川の流れに身を任せってことなんですね小栗さんの現在地点が見えて
本当に楽しかったです本当ですか　ありがとうございます
もっとあっちゃんの話を聞きたかったですね本当ですか？また是非　20年前にお会いした時から
本当に憧れの存在で私も相方もリスペクトしてますしまたいつか会える自分でいたいなって思いながら
10年後なのか20年後なのかわかんないですけど次は是非もうあの相方と一緒に
僕もあのこう焼き鳥食べる会みたいなのそれ山田孝之さんでしょ？
見たんすか？見ましたありがとうございます　いいんですね
今度3人かも是非　そういうのもいいですか　今回は本当に
フロントラインあっちゃんにやって貰えて嬉しいんでとんでもないです　もう素敵な作品のフロントライン
も是非皆さんにご覧いただきつつ今後の大活躍も応援しておりますし　また何か
機会がありましたら　宜しくお願いしますお願いします　ありがとうございました
というわけで本日のゲストは小栗旬さんでした

【動画目次】
0:00 二人の出会い
2:07 相方・藤森慎吾との関係
6:54 監督業と俳優業
14:01 俳優としての変化
18:24 大河ドラマ「鎌倉殿の13人」の衝撃
21:41 映画「フロントライン」
24:39 人生の第2章
34:34 こだわりを持たない強み
40:04 何かに没頭する理由
46:22 役への近づき方
50:57 演技の原体験
54:42 核となるもの
1:03:42 終わりに

小栗旬×松坂桃李×池松壮亮×窪塚洋介の豪華キャストで描く、日本で初めて新型コロナウイルス集団感染に挑んだ者たちの《事実に基づく》感動ドラマ。2020年2月横浜港――未知のウイルスに最前線で立ち向かったのは、私たちと同じ日常や家族を持ちながらも、目の前の「命」を救うことを最優先にした者たち。彼らは誰1人としてあきらめなかった。全員が下船し、かけがえのない日常を取り戻すために――。

■映画『フロントライン』2025年6月13日（金）公開
＜OFFICIAL＞━━━━━━━━━━━━
オフィシャルサイト：https://wwws.warnerbros.co.jp/frontline
映画公式X：https://x.com/frontline2025
WB公式X：https://twitter.com/warnerjp
WB公式Instagram：https://www.instagram.com/warnerjp_official
WB公式TikTok：https://www.tiktok.com/@warnerjp

＜STORY＞━━━━━━━━━━━━━
そこは、命の“最前線”。絶望も、希望も、船上にあった。

未知のウイルスに最前線で立ち向かったのは、我々と同じ日常や家族を持ちながらも、目の前の「命」を救うことを最優先にした人々だった。船外から全体を指揮するDMAT指揮官・結城（小栗旬）と厚労省の立松（松坂桃李）、船内に乗り込んだ医師の仙道（窪塚洋介）と真田（池松壮亮）、そして羽鳥（森七菜）をはじめとした船内クルーと乗客たち。彼らは、TV局の記者・上野（桜井ユキ）らマスコミの加熱報道が世論を煽る中、明日さえわからない絶望の船内で誰1人あきらめなかった、全員が下船し、かけがえのない日常を取り戻すために――。
━━━━━━━━━━━━━━━━━━

小栗旬
松坂桃李　池松壮亮
森七菜　桜井ユキ
美村里江　吹越満　光石研　滝藤賢一
窪塚洋介
企画・脚本・プロデュース：増本淳
監督：関根光才

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